A IA imita o Aozora Bunko? Dazai e Akutagawa × 3 modelos

Neste artigo 10 seções

Nos 6 testes, todo o texto principal foi escrito em japonês (0 letras latinas em todos); na comparação com as obras originais, nenhum teve trechos idênticos contínuos de ≥24 caracteres, e a maior sequência idêntica ficou entre 6 e 11 caracteres; o tempo gasto (317–1315 segundos) e o consumo de créditos (48,72–438,71) variaram bastante entre os modelos. Não convidamos leitores nativos de japonês para avaliar a qualidade literária; este artigo relata apenas os dados mensuráveis e o que cada modelo declarou ter aprendido.

Conclusões principais

• Os 6 testes saíram inteiramente em japonês: testamos 3 modelos para cada uma das duas obras; todos os textos são compostos por kana, kanji e pontuação japonesa, com 0 letras latinas, somando de 4124 a 7080 caracteres (sem espaços) por capítulo.
• Sem sobreposição de frases longas com os originais: em todos os casos houve 0 pares de trechos literalmente semelhantes e 0 segmentos idênticos contínuos de ≥24 caracteres; a maior sequência idêntica contínua variou de 6 a 11 caracteres.
• Diferença de cerca de 4 vezes no tempo e cerca de 9 vezes nos créditos: o capítulo mais rápido levou 317 segundos e o mais lento, 1315 segundos; o menor consumo em um capítulo foi de 48,72 créditos e o maior, de 438,71 créditos.
• Todos extraíram técnicas e criaram novos cenários: nas notas finais, cada modelo explicou os recursos estilísticos extraídos da obra-base e ambientou sua própria história — com um ghostwriter contemporâneo, um restaurador de áudio, um atracadouro numa ilha e seu caderno de dívidas morais, um estucador em Osaka no segundo ano da era Taishō, ou, no norte após guerras e fomes, um aprendiz de tinturaria numa travessia de rio e um ajudante de agência de mensageiros.
• Identificamos um problema na contagem de palavras em japonês na interface: a "contagem de palavras" exibida no produto (1205–2130) contou apenas os kanji em textos japoneses, deixando os kana de fora; já registramos esse problema encontrado durante o teste.

Como fizemos o teste

Realizamos este teste na página inicial em japonês do Maliang Writer usando o recurso "Imitação com IA (Honbun o Mohō)", tomando como referência duas obras em domínio público do acervo Aozora Bunko: Declínio de um Homem (Ningen Shikkaku), de Osamu Dazai, e Rashōmon, de Ryūnosuke Akutagawa.

Três modelos participaram do experimento: DeepSeek V4.1 Flash, Gemini 4 Carbon e Claude Sonnet 5.5. Pedimos a cada um dos três modelos que escrevesse o capítulo 1 a partir de cada obra, conduzindo todas as instruções inteiramente em japonês e conferindo, ao fim de cada rodada, se tanto o chat quanto a redação do capítulo haviam usado de fato o modelo avaliado.

Neste artigo, padronizamos a extensão pela contagem de caracteres sem espaços, detalhando também a divisão entre kana, kanji e letras latinas. A "contagem de palavras" exibida dentro do produto contabilizou apenas os kanji nos textos em japonês (por exemplo, um manuscrito japonês de 5033 caracteres sem espaços e 1448 kanji apareceu no produto como 1449) — um problema que detectamos e já registramos.

Abertura das obras originais

Abaixo estão as 1–2 primeiras frases dos originais do Aozora Bunko, traduzidas do japonês para o português.

Osamu Dazai — Declínio de um Homem (Ningen Shikkaku)

Prefácio (Hashigaki)

Eu já vi três fotografias daquele homem. (traduzido do original japonês)

Ryūnosuke Akutagawa — Rashōmon

Aconteceu num fim de tarde. Um servo esperava a chuva passar sob o portão de Rashōmon. (traduzido do original japonês)

Ningen Shikkaku × Três modelos

DeepSeek V4.1 Flash: Confissões de um Ghostwriter (Daihitsuya no Kokuhaku) — Cap. 1: Escrita por Encomenda (Daihitsu)

5033 caracteres sem espaços (3030 kana, 1448 kanji, 0 letras latinas; interface exibiu 1449), tempo de 1315 segundos, 48,72 créditos. Abertura do texto:

Eu não tenho um único texto sequer escrito em meu próprio nome.
Não digo isso por orgulho, nem por arrependimento. É apenas um fato. (traduzido do japonês)

Na explicação final, o modelo afirmou ter extraído da obra de referência apenas a "respiração da escrita" (kakikata no kokyū) em uma nota técnica (autodefinição logo na primeira frase, objeto concreto do cotidiano logo após uma angústia abstrata, bloco único de anedota de infância para derivar um traço de personalidade, idas e vindas de "afirmação → dúvida → autodepreciação → reformulação", números concretos e autodefinição na linha de fechamento), excluindo explicitamente personagens, nomes próprios, episódios e metáforas do original para contar a história do ghostwriter Kanō Sakura, contratado por uma mulher de casaco azul-claro para redigir uma carta de despedida à mãe e que, três dias depois, lê o texto na íntegra numa revista semanal. Pelo trecho inicial, nota-se o monólogo em primeira pessoa (boku) no estilo simples (jōtai), cravando na primeira frase a ausência de textos em nome próprio seguida de duas frases curtas que tratam isso apenas como um fato.

Gemini 4 Carbon: Temperatura Corporal Imitada (Mozō no Taion) — Episódio 1: Aplausos Atrasados (Okurete Naru Hakushu)

7080 caracteres sem espaços (4535 kana, 2127 kanji, 0 letras latinas; interface exibiu 2130), tempo de 854 segundos, 246,68 créditos. Abertura do texto:

No instante em que o etanol anidro embebido na ponta do cotonete tocou o cabeçote magnético do antigo gravador de rolo, evaporou exalando um leve cheiro frio. O ar do entardecer, carregado com a umidade da estação chuvosa, afundava pesadamente até o piso de concreto deste "Estúdio de Restauração Sonora Saeki", localizado no semissubsolo de um prédio comercial misto, e apenas os passos dos pedestres cruzando além do vidro fosco da janela alta roçavam de leve sobre a minha cabeça, incertos como silhuetas de peixes vistas do fundo da água. Mudando ligeiramente o ângulo da pinça, eu apenas continuava limpando em silêncio a peça metálica incrustada de pó marrom de óxido de ferro. (traduzido do japonês)

Na explicação final, o modelo informou que, após analisar o prefácio (Hashigaki) e o primeiro caderno (Dai-ichi no Shuki) de Ningen Shikkaku, herdou o tom confessional polido em primeira pessoa (watashi com terminações desu/masu), a alternância entre períodos compostos cheios de vírgulas e afirmações curtas, além da autodissecação entre parênteses; descartou a época original e elementos como o "bufão" (dōke) e as "três fotografias", ambientando a trama no contemporâneo "Estúdio de Restauração Sonora Saeki", num semissubsolo, onde o restaurador Tōru Saeki — que sobrevive gravando e imitando respirações e concordâncias alheias — escuta, numa fita deixada pelo noivo de Ritsuko Kuze, morto em uma queda, o início do ensaio do choro de funeral feito por ela. Pelo trecho citado, vê-se a narração formal em watashi e desu/masu, abrindo nos detalhes de cheiro e gesto da limpeza do cabeçote magnético numa tarde chuvosa.

Claude Sonnet 5.5: Fica para a Próxima (Tsugi de Ii) — Capítulo 1: Fica para a Próxima (Tsugi de Ii)

6315 caracteres sem espaços (4003 kana, 1605 kanji, 0 letras latinas; interface exibiu 1605), tempo de 317 segundos, 319,87 créditos. Abertura do texto:

Guardados (Azukarimono)
Eu toco uma pequena venda num canto da sala de espera do atracadouro da balsa. É uma loja que vem do tempo do meu pai; nas prateleiras não há muito mais do que balas, cigarros, pilhas secas e latas de tangerina que os passageiros compram para matar o tédio enquanto esperam o barco. Não chega a ser bem um negócio: é mais como tomar conta do lugar onde o pessoal da ilha fica de pé até dar a hora da embarcação. (traduzido do japonês)

O modelo apresentou seu resumo explicativo (traduzido do chinês): disse ter aprendido o tom de caderno íntimo em confissão a um leitor inexistente, a afirmação fria logo na abertura, as autocorreções constantes em longos monólogos (tsumari, iya, sore mo, reticências e adendos entre parênteses), o uso de palavras grandiosas aplicadas a miudezas e viradas em parágrafos curtos; deixou de fora a mesa de refeições, o "bufão", a dança do leão, as "três fotografias" e a frase "uma vida cheia de vergonha" (haji no ōi shōgai), criando uma história original numa pequena ilha do Mar Interior de Seto — o prólogo "Guardados" (Azukarimono) mostra o dono da venda recebendo dois cadernos e um envelope com uma moeda de dez ienes deixados por um homem, enquanto o texto principal "Primeiro Caderno" (Issatsume), escrito com jibun e estilo desu/masu, acompanha o protagonista Riichi Shiomi, que trata todo gesto de gentileza como dívida a pagar, e a caderneta deixada pelo barqueiro Gen-san cheia da palavra "próxima" (tsugi) com "quitado" (sumi) em vermelho na última linha. Pelo excerto, vê-se o subtítulo inicial "Guardados" seguido da ambientação cotidiana da venda na sala de espera em primeira pessoa (watashi) e estilo simples (de aru).

Rashōmon × Três modelos

DeepSeek V4.1 Flash: O Som da Desempenadeira (Kote no Oto) — Cap. 1: O Som da Chuva (Ame no Oto)

4124 caracteres sem espaços (2331 kana, 1205 kanji, 0 letras latinas; interface exibiu 1205), tempo de 1029 segundos, 70,03 créditos. Abertura do texto:

A chuva caía sem parar desde o começo da tarde. Até os cantos do tatame do quarto de quatro tatames e meio, o barulhinho contínuo vinha rastejando. Yonosuke estava sentado sobre o futon dobrado e, diante de si, havia pousado uma desempenadeira enrolada num pano. (traduzido do japonês)

Na explicação final, o modelo declarou ter aproveitado apenas a estrutura narrativa de Rashōmon: apresentar tempo, lugar e postura do personagem na primeira linha, limitar a explicação contextual a um parágrafo, cortar frases curtas, mostrar o mundo interior não por nomes de emoções, mas pelo "que viu, dinheiro que contou e reações do corpo", e encerrar o capítulo com uma frase trazendo um fato novo; descartou por completo o abrigo sob o portão, o cabelo dos mortos, a espinha no rosto (nikibi) e o servo (genin), situando a história em Hashifune-chō, Osaka, no segundo ano da era Taishō, durante a noite em que o estucador (sakan) Yonosuke Asai, incriminado injustamente pelo ajudante do empreiteiro e deixado sem serviço, hesita entre penhorar sua desempenadeira (kote), cair para o trabalho braçal pesado ou abaixar a cabeça. Pelo trecho, notam-se três frases curtas em estilo simples (jōtai), partindo do som da chuva da tarde para o interior do quarto de quatro tatames e meio até pousar em Yonosuke sentado diante da desempenadeira embrulhada.

Gemini 4 Carbon: Luz do Barco Apodrecido (Kuchibune no Hi) — Cap. 1: A Travessia de Kurose (Kurose no Watashi)

5700 caracteres sem espaços (3376 kana, 1968 kanji, 0 letras latinas; interface exibiu 1974), tempo de 841 segundos, 295,04 créditos. Abertura do texto:

Na travessia de Kurose, pouco antes do anoitecer completo, o vento norte misturado com chuva e neve soprava como se raspasse a superfície do rio. Na ampla margem pedregosa não se via viva alma; apenas os caibros da guarita de telhado arriado apontavam para o céu cinzento feito um pente de madeira banguela. À sombra daquele fogão de barro desmoronado, Tōshichi estava agachado sozinho havia algum tempo, abraçando os próprios joelhos. (traduzido do japonês)

Em seu resumo (traduzido do chinês), o modelo apontou que manteve o estilo simples moderno, sóbrio e frio (~de aru, ~te ita), o ritmo intercalado de frases longas e curtas e um ponto de vista meio passo distante para dissecar a autojustificação do protagonista que encobre o impulso de roubo com indignação moral, usando uma rachadura de frio tingida de índigo no polegar esquerdo como detalhe externo do estado psicológico; evitou o portão de Heian-kyō, a velha arrancando cabelos e o roubo de roupas, levando o palco para o norte devastado por guerra e más colheitas (no texto, Tōshichi, dispensado de uma tinturaria, depara-se na abandonada travessia de Kurose com um mensageiro morto e uma carta secreta lacrada em laca vermelha). Pelo trecho inicial, três frases em estilo simples descrevem em sequência a margem batida pelo vento norte com chuva e neve, os caibros da guarita caída e Tōshichi encolhido abraçando os joelhos à sombra do fogão arruinado.

Claude Sonnet 5.5: Travessia Interditada (Kawadome) — Capítulo 1: Travessia Interditada (Kawadome)

6388 caracteres sem espaços (3782 kana, 1968 kanji, 0 letras latinas; interface exibiu 1969), tempo de 524 segundos, 438,71 créditos. Abertura do texto:

Em setembro, alguns anos após a grande fome da era Tenpō, sob o beiral da guarita do atracadouro do rio Sayogawa, Yoshichi, mensageiro da agência de entregas Sasaya, estava sentado abraçando os joelhos. Era o entardecer do quinto dia de interdição do rio. (traduzido do japonês)

Em seu resumo (traduzido do chinês), o modelo explicou ter adotado o estilo simples, vocabulário sino-japonês mais rígido, abertura situando tempo, espaço e personagem em uma frase seguida de um parágrafo causal (citando um fictício Diário dos Oficiais do Rio, Kawayaku Nikki), intervenções do narrador corrigindo o que disse antes, análise psicológica na estrutura "mais do que A, era B" e o hábito corporal recorrente de Yoshichi apertar a cinta porta-moedas (dōmaki) com a palma da mão, além de definir o narrador (watashi) como neto do barqueiro apontando divergências entre o relato oral do avô e o diário antigo; no enredo inédito, no quinto dia de rio interditado alguns anos após a fome de Tenpō, o mensageiro Yoshichi — que desviou duas moedas de prata (ryō) para pagar a pousada — flagra à noite o velho barqueiro trocando às escondidas a estaca de nível da água e se vê num impasse sem poder denunciá-lo diante da cobrança de "duas moedas de prata pela travessia". Pelo trecho citado, duas frases bastam para apresentar época e mês, o beiral da guarita no rio Sayogawa, a postura de Yoshichi abraçando os joelhos e o entardecer do quinto dia de bloqueio, fechando na terminação de aru.

Resumo em uma tabela

Veja o resumo dos 6 testes (contagem de caracteres sem espaços):

Houve sobreposição com os originais?

Nas 6 gerações, o agente executou verificação literal de similaridade contra a abertura da obra original; em algumas rodadas, a própria autoverificação corrigiu palavras em inglês infiltradas no primeiro rascunho, dois-pontos de meia largura, detalhes de continuidade de tempo e lugar, ou complementou a extensão do capítulo. Os resultados da comparação dos 6 textos finais com as aberturas originais foram:

1. Pares de trechos literalmente semelhantes: 0 pares nos 6 textos.
2. Segmentos idênticos contínuos de ≥24 caracteres: 0 segmentos nos 6 textos.
3. Maior sequência contínua idêntica: a menor teve 6 caracteres (tte ita sō) e a maior, 11 caracteres (te iru de wa arimasen ka); as demais ficaram em 8 caracteres (ni natta yō na ki), 9 caracteres (rete ita no de aru so e to omotta kara de aru) e 10 caracteres (deshita keredomo jibun no).

O que observar ao imitar clássicos japoneses com IA

• Gere primeiro um capítulo para conferir o registro: para o mesmo Ningen Shikkaku, os três modelos adotaram respectivamente primeira pessoa boku em estilo simples, watashi em estilo polido e uma estrutura dividida entre prólogo ("Guardados") e caderno ("Primeiro Caderno"). Vale testar o capítulo 1 primeiro para observar pronomes pessoais, registro formal ou simples e distância narrativa antes de decidir continuar; veja mais comparações em Teste real de imitação com IA com autores em domínio público.
• Calcule você mesmo a extensão por caracteres: no momento, a "contagem de palavras" na interface do produto soma apenas os kanji em textos japoneses; para conferir o tamanho real do capítulo, conte os caracteres sem espaços por conta própria.
• Verifique a sobreposição capítulo a capítulo: embora o agente crie arquivos de checagem durante o fluxo para se revisar, ao terminar cada capítulo você também pode fazer uma conferência de sobreposição literal; veja o passo a passo em Como verificar similaridade e sobreposição na imitação com IA.
• Use obras em domínio público para comparar lado a lado: como os textos do Aozora Bunko são abertos, você pode colocar a abertura original ao lado do capítulo gerado para observar comprimento das frases, ritmo de pontuação e uso do estilo simples ou polido.

Perguntas frequentes

Q1: A IA consegue escrever romances em japonês?

Pelas 6 rodadas deste teste prático, os três modelos escreveram o capítulo 1 de uma narrativa em japonês sob instruções em japonês (nas notas de O Som da Desempenadeira o modelo mencionou ter atingido 60% da meta de extensão, e em Travessia Interditada houve complementação de texto durante a autoverificação), ficando entre 4124 e 7080 caracteres sem espaços por capítulo. Todos os 6 textos finais saíram inteiramente em japonês (palavras isoladas em inglês no rascunho inicial foram corrigidas na autoverificação do agente), com contagem de 0 letras latinas em todos.

Q2: A IA consegue imitar o estilo de Osamu Dazai ou de Akutagawa?

Neste teste não recorremos a leitores nativos de japonês para avaliar o texto, portanto não fazemos julgamento literário. Olhando estritamente para o que ocorreu: os três modelos listaram em suas notas os recursos extraídos de cada original (como a confissão em primeira pessoa e as autocorreções em frases longas de Ningen Shikkaku, ou as frases curtas em estilo simples, a abertura cravando tempo-espaço-personagem e a construção do estado interior por objetos concretos ou dissecação psicológica em Rashōmon) e aplicaram essas escolhas a tramas contemporâneas ou históricas inéditas.

Q3: Qual modelo é indicado para escrever em japonês?

Como não houve avaliação por falantes nativos, não fazemos ranking entre modelos nem avaliamos qual escreve melhor em japonês. Nos números medidos, o DeepSeek ficou em 4124–5033 caracteres, 1029–1315 segundos e 48,72–70,03 créditos; o Gemini ficou em 5700–7080 caracteres, 841–854 segundos e 246,68–295,04 créditos; o Claude ficou em 6315–6388 caracteres, 317–524 segundos e 319,87–438,71 créditos. Você pode experimentar e escolher conforme o seu tempo disponível e o seu orçamento de créditos.

Q4: Por que a contagem de palavras exibida no produto é menor do que o tamanho real?

Esse foi um problema que encontramos e registramos durante este teste: para textos em japonês, a "contagem de palavras" exibida na interface contou apenas os kanji, sem somar kana e demais caracteres. Por exemplo, o Episódio 1 de Temperatura Corporal Imitada tem na realidade 7080 caracteres sem espaços (4535 kana e 2127 kanji), mas a interface mostrou 2130. Por enquanto, recomendamos conferir o volume real contando os caracteres sem espaços.

Q5: Imitar obras do Aozora Bunko gera problemas de direitos autorais?

Tanto Ningen Shikkaku, de Osamu Dazai, quanto Rashōmon, de Ryūnosuke Akutagawa, disponíveis no Aozora Bunko, estão em domínio público, de modo que os textos originais podem ser usados livremente. Os 6 primeiros capítulos gerados neste teste criaram personagens e enredos novos e, comparados às aberturas originais, não apresentaram nenhum segmento contínuo idêntico de ≥24 caracteres. Este artigo apenas registra fielmente os resultados do experimento e não constitui aconselhamento jurídico.

Q6: Quantos créditos gasta para escrever um capítulo?

Nestas 6 rodadas práticas, escrever um capítulo consumiu no mínimo 48,72 créditos e no máximo 438,71 créditos. Separando por modelo: o DeepSeek V4.1 Flash usou 48,72 e 70,03 créditos nas duas rodadas; o Gemini 4 Carbon usou 246,68 e 295,04 créditos; e o Claude Sonnet 5.5 usou 319,87 e 438,71 créditos.

Conclusão

Ao longo das 6 rodadas práticas com Ningen Shikkaku e Rashōmon do Aozora Bunko, os três modelos entregaram um capítulo 1 inteiramente em japonês e sem sobreposição de frases longas com os originais, mas com diferenças marcantes no tempo por capítulo (317–1315 segundos) e no gasto de créditos (48,72–438,71). Se você também quiser testar a imitação em japonês usando obras em domínio público do Aozora Bunko, pode comparar o texto original e o rascunho gerado lado a lado diretamente na página da ferramenta.

Leituras relacionadas:

• Apresentação do recurso de Imitação com IA (Honbun o Mohō)
• Teste real de imitação com IA com autores em domínio público
• Como verificar similaridade e sobreposição na imitação com IA