L'IA imite-t-elle Austen, Doyle et Shelley ? Test de 3 modèles

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Sur la page d'accueil anglophone de Maliang Writer, nous avons testé l'écriture par imitation du chapitre 1 de 3 classiques du domaine public : Gemini 4 Carbon a rédigé les trois textes en anglais, avec les textes les plus longs mais aussi les temps de génération les plus élevés ; Claude Sonnet 5.5 a produit les trois en anglais, le plus rapidement ; DeepSeek V4.1 Flash en a rédigé deux sur trois en chinois, ce qui montre que même sur une interface en langue étrangère, vous devez surveiller la langue du texte généré. Aucun des trois modèles n'a produit de longs passages identiques aux œuvres originales.

L'essentiel en bref

• Des procédés narratifs réemployés au service d'histoires inédites : les trois modèles ont décomposé puis repris les techniques narratives des œuvres sources — maxime ironique ou dialogues nourris de rumeurs façon Austen, point de vue du compagnon-témoin façon Conan Doyle, forme épistolaire ou récit rétrospectif façon Mary Shelley — en y installant de nouveaux personnages et de nouvelles intrigues.
• Une interface en anglais ne verrouille pas automatiquement la langue du chapitre : Gemini 4 Carbon et Claude Sonnet 5.5 ont livré un texte en anglais lors des trois essais ; DeepSeek V4.1 Flash n'a écrit en anglais que pour Frankenstein (tout en lui donnant un titre en chinois signifiant Lettres de la banquise), et a rédigé les deux autres en chinois.
• Des écarts marqués de vitesse et de longueur : Claude Sonnet 5.5 a terminé chaque fois en moins de 4 minutes, pour des chapitres de 857 à 1833 mots ; Gemini 4 Carbon a pris entre 13 et 14,5 minutes par essai, pour des chapitres de 2271 à 4342 mots.
• Un écart de consommation de crédits de plus de cinq fois : sur les 9 essais, le chapitre le plus économe a coûté 44,05 crédits (DeepSeek V4.1 Flash) et le plus coûteux 253,1 crédits (Gemini 4 Carbon), illustrant des écarts notables selon le modèle et l'ampleur du texte.
• Aucun copier-coller de l'œuvre originale : en comparant les 9 textes générés aux quelque 12 000 premiers caractères de chaque classique, le nombre de segments identiques continus d'au moins 24 caractères est de 0 partout, et la plus longue suite de mots identiques se limite à 3 à 5 mots courants.

Notre protocole de test

Le test a été réalisé depuis la fonction « AI Imitation » (écriture par imitation) sur la page d'accueil anglophone de Maliang Writer, en sélectionnant le catalogue du domaine public Project Gutenberg comme source. Les trois œuvres retenues sont Pride and Prejudice de Jane Austen (n° 1342), The Adventures of Sherlock Holmes d'Arthur Conan Doyle (n° 1661) et Frankenstein de Mary Shelley (n° 84).

Les modèles testés sont Gemini 4 Carbon, DeepSeek V4.1 Flash et Claude Sonnet 5.5. À chaque essai, nous avons envoyé une consigne d'une phrase en anglais demandant au modèle de s'inspirer du style de l'œuvre cible pour écrire un passage original, sans copier le texte source et en apportant ses propres variations.

Après chaque génération, nous avons vérifié les journaux internes pour confirmer que le modèle de conversation comme le modèle de rédaction correspondaient bien au modèle évalué. Pour Pride and Prejudice, DeepSeek V4.1 Flash et Claude Sonnet 5.5 n'ont pas fait appel au sous-agent rédacteur et ont écrit directement dans le chapitre ; pour The Adventures of Sherlock Holmes, DeepSeek V4.1 Flash avait lors d'un premier essai rédigé un passage en anglais uniquement dans la fenêtre de discussion sans l'enregistrer comme chapitre, aussi avons-nous relancé le test.

Notre méthode de comparaison consiste à confronter le chapitre 1 généré aux quelque 12 000 premiers caractères de l'œuvre originale afin de relever le nombre de paires de phrases littéralement proches, le nombre de segments identiques d'au moins 24 caractères consécutifs et la plus longue suite de mots identiques. Chaque combinaison livre-modèle n'ayant été testée que sur un seul chapitre, l'échantillon reste restreint et reflète un essai ponctuel.

À quoi ressemblent les ouvertures originales ?

Voyons d'abord les incipits originaux des trois œuvres tels qu'ils figurent dans Project Gutenberg.

Pride and Prejudice (n° 1342) s'ouvre sur une maxime ironique qui campe aussitôt la situation d'un célibataire fortuné aux yeux des familles du voisinage :

It is a truth universally acknowledged, that a single man in possession of a good fortune must be in want of a wife. However little known the feelings or views of such a man may be on his first entering a neighbourhood, this truth is so well fixed in the minds of the surrounding families, that he is considered as the rightful property of some one or other of their daughters.

The Adventures of Sherlock Holmes (n° 1661) débute par Un scandale en Bohême (A Scandal in Bohemia), où le docteur Watson prend la parole à la première personne pour souligner la place singulière qu'occupe cette femme aux yeux de Sherlock Holmes :

To Sherlock Holmes she is always the woman. I have seldom heard him mention her under any other name. In his eyes she eclipses and predominates the whole of her sex.

Frankenstein (n° 84) commence par la première lettre expédiée depuis Saint-Pétersbourg à sa sœur, Mrs. Saville, pour la rassurer sur son sort et affirmer sa confiance dans son expédition vers le Nord :

Letter 1 To Mrs. Saville, England. St. Petersburgh, Dec. 11th, 17—. You will rejoice to hear that no disaster has accompanied the commencement of an enterprise which you have regarded with such evil forebodings. I arrived here yesterday, and my first task is to assure my dear sister of my welfare and increasing confidence in the success of my undertaking.

Pride and Prejudice : ouverture par maxime et rumeurs de voisinage

Gemini 4 Carbon

Titre du livre : An Unforgiving Fortune ; titre du chapitre : Chapter 1 A Fortune Out of Hand. Texte en anglais de 2526 mots, généré en 792 secondes pour 229,03 crédits. Début du texte :

In the polite parishes of Gloucestershire, a gentleman who married to repair an encumbered estate was universally commended for his prudence, whereas a young widow who possessed six thousand pounds a year, without a husband to assist her in spending it, was regarded by every neighbouring family as a public irregularity crying out for immediate masculine correction.

Dans son compte rendu, l'agent précise avoir situé par défaut l'intrigue dans le Gloucestershire : la riche veuve Helena retourne les calculs intéressés d'un cousin, juste avant l'arrivée de Mrs. Trenchard qui ne porte aucun intérêt aux célibataires locaux et souhaite uniquement parler du bail du cours d'eau du moulin pour sa compagnie de canaux ; l'agent a également effectué une vérification de similarité face aux trois premiers chapitres de l'original et harmonisé l'orthographe britannique de l'époque Régence. Objectivement, le texte reprend la structure d'ouverture par maxime de l'original en inversant la prémisse : la situation du célibataire fortuné devient l'anomalie sociale que représente, aux yeux du voisinage, une jeune veuve riche sans mari.

DeepSeek V4.1 Flash

Titre du livre : « Livre sans titre » ; titre du chapitre : Chapitre 1 : Les plans (en chinois). Le corps du texte a été rédigé en chinois : 1376 caractères chinois, en 134 secondes, pour 44,05 crédits. Début du texte :

La première lettre arriva le mardi après-midi. Elle annonçait que la salle de concert nouvellement achevée au bout de la rue du Long-Pont inviterait, avant la fin du mois, les familles notables de la ville à assister à sa représentation inaugurale. (traduit du chinois)

L'agent explique avoir décomposé la mécanique des trois premiers chapitres — dialogue déclenché par une nouvelle, mesure du prestige social par les chiffres, avancement de l'intrigue par la rumeur — pour la transposer à un désaccord entre la mère et la fille de la famille Meng autour des invitations à la salle de concert et de la condition de « cent taels d'argent pour six chaises », tout en corrigeant à la relecture une incohérence sur le nombre de cartons envoyés. Objectivement, bien que le texte ne soit pas en anglais, l'échange à table où l'épouse presse son mari de questions sur les invitations tandis que celui-ci répond laconiquement qu'il n'en sait rien fait directement écho au dialogue d'ouverture entre Mr. Bennet et sa femme autour des nouvelles du voisinage.

Claude Sonnet 5.5

Titre du livre : « Livre sans titre » ; titre du chapitre : Chapter I. Texte en anglais de 857 mots, généré en 106 secondes pour 97,13 crédits. Début du texte :

It is a circumstance well known in the county of Wexcombe, and not often disputed, that a house which has stood empty above a twelvemonth must be supposed to labour under some defect of character; and that the first person who consents to live in it can never be acquitted of having a motive.

L'agent indique avoir repris l'ouverture sentencieuse à pointe mordante, les jugements posés par le narrateur en longues phrases équilibrées et les répliques à double tranchant, avant d'effectuer une vérification littérale par rapport au premier chapitre du roman source. Objectivement, il adopte bien une maxime d'ouverture piquante en déplaçant l'objet des commérages du célibataire nouvellement installé vers un manoir resté inoccupé pendant quatorze mois et enfin loué.

The Adventures of Sherlock Holmes : regard du témoin et déduction par le détail

Gemini 4 Carbon

Titre du livre : The Arundel Lane Inquiries ; titre du chapitre : Chapter 1 The Case of the Second Chronometer. Texte en anglais de 4342 mots, généré en 794 secondes pour 239,67 crédits. Début du texte :

On a raw November evening, when the yellow fog from the Thames lay so thick along the Strand that the link-boys seemed to wade through tallow rather than air, I turned down the narrow cobbles of Arundel Lane with Julian Rooke’s achromatic lens buttoned safely inside my muff.

L'agent précise que ce chapitre met en scène Julian Rooke démasquant, grâce à de la limaille sur le verrou de la porte, du rouge de polissage sous le pouce et une pupille droite dilatée à la belladone, un client qui a lui-même forgé une copie de chronomètre et simulé un cambriolage ; après rédaction, l'agent a lancé un contrôle de similarité et corrigé 12 menus défauts d'espacement, d'articles et de mise en forme. Objectivement, le texte adopte la narration témoin à la première personne façon Watson, où le « je » traverse le brouillard épais de la Tamise pour rendre visite à son ami Julian Rooke, qui vit en reclus depuis son renvoi de la Monnaie royale.

DeepSeek V4.1 Flash

Titre du livre : Témoin aveugle de la rue Yinyan (en chinois) ; titre du chapitre : Chapitre 1 : Sept horloges arrêtées (en chinois). Le texte a là aussi été rédigé en chinois : 3116 caractères chinois, en 386 secondes, pour 93,6 crédits. Début du texte :

Matin du neuvième jour du septième mois de la dix-septième année de la République. En pleine canicule dans le district d'Anping, la chaleur était si écrasante que pas un chien n'aboyait dans la rue. (traduit du chinois)

L'agent indique s'être appuyé sur Un scandale en Bohême et La Ligue des rouquins pour étudier le procédé : récit rétrospectif d'un observateur à la première personne, conclusion livrée avant l'exposé des observations, échanges brefs et affirmatifs, détails du décor servant tous d'indices, tout en créant un plan général, des fiches personnages et des éléments de préparation narrative, puis en vérifiant la similarité en trois lots. Objectivement, même transposé dans un dispensaire de province sous la République de Chine, le point de vue du jeune commis assistant un aîné légiste aveugle reproduit la dynamique de duo entre Watson et Holmes.

Claude Sonnet 5.5

Titre du livre : « Livre sans titre » ; titre du chapitre : The Adventure of the Wandering F-Sharp. Texte en anglais de 1833 mots, généré en 237 secondes pour 200,91 crédits. Début du texte :

To me Miss Honoria Quill has always been the one person of my acquaintance whom it was impossible to describe without seeming to slander her, and equally impossible to praise without flattering what she would have called a mere instrument. She was by trade a tuner of pianofortes, and by temperament something a good deal less convenient.

L'agent souligne que la consigne comme l'œuvre de référence étant en anglais, il a rédigé en anglais ; il a repris le portrait discursif d'ouverture sur tout un paragraphe, les phrases amples scandées de propositions subordonnées et de points-virgules, ainsi que la mécanique où la déduction tombe avant d'être démontée par jeu de questions-réponses, tout en écartant les exemples précis de l'original (marches comptées, éraflures sur les souliers, odeur d'iodoforme) au profit d'une accordeuse de pianos qui déduit à l'oreille. Objectivement, la phrase d'attaque « To me Miss Honoria Quill has always been... » calque son mouvement syntaxique sur la première phrase de Conan Doyle pour camper d'emblée le métier et le tempérament de l'héroïne.

Frankenstein : confession épistolaire et suspense gothique

Gemini 4 Carbon

Titre du livre : The Glass-Maker of Blackmere ; titre du chapitre : Chapter 1 The Reliquary of Breath. Texte en anglais de 2271 mots, généré en 871 secondes pour 253,1 crédits. Le texte s'ouvre sur l'en-tête épistolaire « Dartmoor, November 14th, 17— » et l'injonction faite à un ami de brûler ses lettres précédentes, avant de poursuivre :

My fingers tremble so violently upon this damp sheet that I can scarce govern the quill, yet I dare not lay it down until I have extorted from your friendship a solemn promise: never, under any inducement of curiosity or compassion, set your foot upon the headland of Blackmere Crag, nor suffer any living hand to force the bolted oak of my cliffside chapel.

L'agent explique que ce chapitre met en scène une conscience acoustique incorporelle éveillée dans un récipient de verre, qui arrête le marteau de fer de son créateur en entrant en résonance avec son crâne et son sternum, puis asservit les battements de son cœur comme soufflet permanent, jusqu'à l'image finale du verre d'eau vibrant au rythme de son pouls dans une auberge du Dartmoor ; une vérification de similarité a ensuite été menée face à la Lettre 1 et aux chapitres 4 et 5 de l'original. Objectivement, le texte reprend la datation épistolaire en « 17— » et inverse l'annonce enthousiaste du départ de l'original en une lettre d'avertissement écrite depuis une auberge battue par le grésil après la perte de contrôle sur la création.

DeepSeek V4.1 Flash

Le titre du livre est en chinois (Lettres de la banquise, traduit du chinois), et le chapitre s'intitule Letter 1. Le corps du texte est quant à lui rédigé en anglais : 1875 mots, en 464 secondes, pour 62,53 crédits. Début du texte :

To my sister Margaret, from the northern ice, greeting.
I write to you from a place where the ink freezes in the well if I do not keep the lamp close, and where the only sounds are the grinding of the floes against the hull and the low talk of men who have nothing left to say to one another.

L'agent indique raconter la lettre qu'Ellis Vane, chirurgien irlandais embarqué sur un baleinier prisonnier des glaces, adresse à sa sœur, en empruntant à Shelley le ton d'autojustification du cadre épistolaire, les longues phrases articulées par des points-virgules et des tirets, et l'ancrage dans les objets concrets avant l'émotion ; ayant repéré lors du contrôle de similarité une correspondance sur la formule de politesse courante « Your affectionate brother, », il l'a remplacée de lui-même. Objectivement, le texte reprend le cadre épistolaire d'un frère écrivant depuis les glaces du Nord pour rassurer sa sœur, avant d'introduire le mystère d'un coffre de bois découvert sur la banquise.

Claude Sonnet 5.5

Titre du livre : The Tide-Glass ; titre du chapitre : Chapter 1. Texte en anglais de 1229 mots, généré en 227 secondes pour 165,58 crédits. Début du texte :

I am the son of Josiah Thorne, harbour-reeve of a small and unregarded port upon the eastern marshes of England. I begin with him, not from filial vanity, but because I cannot give any account of myself without first accounting for the man whose silences made me. Our family was neither high nor low.

L'agent précise avoir lu la Lettre 1 ainsi que les chapitres 1 et 2 pour s'inspirer de l'ouverture autobiographique du premier chapitre du récit principal, qui revient sur les origines familiales et sur les souvenirs liés au père, des phrases longues ponctuées de points-virgules et de tirets, ainsi que d'une langue écrite aux accents du XVIIIe siècle dépeignant la mer comme une force sublime et redoutable ; le volume final reste en deçà de la cible prévue de 1400 mots, sans remplissage artificiel. Objectivement, le modèle s'inspire ici de la généalogie rétrospective du chapitre 1 de l'original et laisse son suspense de fin de chapitre sur un vieux livre de comptes qui prédit l'heure de la marée montante.

Récapitulatif en un tableau

Voici la synthèse chiffrée des 9 essais (3 livres × 3 modèles) :

Y a-t-il des recoupements avec les œuvres originales ?

Après comparaison de chacun des 9 chapitres générés avec les quelque 12 000 premiers caractères de l'œuvre originale correspondante, le constat est net : sur les 9 textes, on relève 0 segment identique continu d'au moins 24 caractères.

Les deux textes rédigés en chinois affichent naturellement 0 mot commun ; parmi les 7 textes en anglais, la plus longue suite continue de mots identiques ne dépasse pas 3 à 5 mots courants — par exemple la locution figée de 5 mots « be in want of a » — sans aucune phrase recopiée.

Dans le groupe Pride and Prejudice, Gemini 4 Carbon et Claude Sonnet 5.5 présentent chacun 2 paires de « segments littéralement proches » (contre 0 paire pour les 7 autres textes). L'examen du rapport détaillé montre que ces 4 occurrences pointent toutes vers une micro-séquence de l'original réduite à « the neighbourhood. », qui se retrouve incluse dans une phrase longue nouvellement écrite : il s'agit d'un faux positif lié à la règle d'inclusion sur les séquences ultra-courtes, et non d'un emprunt textuel.

Les journaux internes montrent par ailleurs que, dans la majorité des essais, l'agent a lui-même exécuté un contrôle de similarité littérale face aux chapitres de référence ; lors de la rédaction de sa lettre en anglais, DeepSeek V4.1 Flash a même remplacé de sa propre initiative une formule épistolaire standard telle que « Your affectionate brother, » dès qu'elle est apparue dans le relevé.

Conseils pratiques pour pasticher un classique anglais avec l'IA

1. Précisez explicitement « rédiger le texte en anglais » dans votre consigne : lors de ce test sur la page anglophone avec une requête en anglais, DeepSeek V4.1 Flash a tout de même rédigé deux textes en chinois et donné un titre en chinois à un livre écrit en anglais. Vous pouvez essayer d'indiquer directement en anglais que le corps du texte comme le titre du livre doivent être en anglais (nous n'avons pas testé l'effet de cet ajout dans le cadre de cet essai).
2. Générez d'abord uniquement le chapitre 1 pour valider la langue et le ton : selon le modèle, un seul chapitre varie ici de 857 à 4342 mots, avec un rythme narratif très différent. Mieux vaut produire un premier chapitre pour vérifier que la langue, la focalisation et la syntaxe correspondent à vos attentes avant de poursuivre votre roman.
3. Effectuez vos vérifications de similarité chapitre par chapitre : lorsque le texte de référence dépassait la limite d'une vérification unique durant nos essais, l'agent l'a découpé par lots ou par chapitres ; si une alerte de « segment proche » apparaît, consultez le détail du rapport pour vérifier s'il ne s'agit pas simplement d'un fragment ultra-court ou d'une formule épistolaire figée — voir notre guide détaillé L'écriture par imitation IA copie-t-elle l'original ? Test de vérification littérale et méthode de contrôle.
4. Comparez librement les textes du domaine public, mais ne collez pas d'extraits sous droits : les œuvres du domaine public issues de Project Gutenberg peuvent être utilisées et confrontées librement au texte original ; en revanche, si vous souhaitez vous inspirer du style d'un ouvrage protégé par le droit d'auteur, évitez de coller des phrases originales dans votre requête.

Questions fréquentes

Q1 : L'IA peut-elle imiter le style de Jane Austen ?

D'après cet essai, l'IA parvient à réemployer des procédés caractéristiques de Pride and Prejudice, tels que la maxime d'ouverture piquante, les jugements formulés par le narrateur en longues phrases balancées ou le dialogue familial déclenché par une nouvelle du voisinage. Toutefois, l'un des 3 modèles a rédigé son chapitre sous forme de chronique sociale en chinois ; si vous attendez un texte en anglais, pensez à le spécifier clairement dans votre consigne et à vérifier la langue dès le premier chapitre.

Q2 : Quel modèle s'en sort le mieux pour le pastiche en anglais ?

Ce test n'établit pas de classement, chaque modèle ayant un profil distinct. Gemini 4 Carbon a livré trois chapitres intégralement en anglais avec le volume le plus abondant, mais aussi le temps d'attente le plus long. Claude Sonnet 5.5 a produit trois textes en anglais avec la durée la plus courte, entre 857 et 1833 mots par chapitre. DeepSeek V4.1 Flash a consommé moins de crédits, mais a rédigé deux essais sur trois en chinois, ce qui demande de surveiller attentivement la langue de sortie.

Q3 : Pourquoi une interface en anglais produit-elle parfois du texte en chinois ?

Lors de nos essais lancés en anglais depuis la page d'accueil anglophone, Gemini 4 Carbon et Claude Sonnet 5.5 ont systématiquement écrit en anglais, tandis que DeepSeek V4.1 Flash a rédigé deux textes en chinois et coiffé son texte anglais d'un titre en chinois. Si vous avez besoin d'un manuscrit en anglais, vous pouvez essayer de préciser dans votre demande que le texte doit être rédigé en anglais (pratique non testée lors de cette session) et contrôler la langue dès la fin du chapitre 1.

Q4 : Pasticher un classique du domaine public pose-t-il un problème de droits d'auteur ?

Cet article partage uniquement un compte rendu de test et ne constitue pas un avis juridique. Les œuvres du domaine public répertoriées sur Project Gutenberg sont librement utilisables. Au cours de nos 9 essais, les modèles ont emprunté des angles narratifs et des tournures syntaxiques pour construire des personnages, des lieux et des intrigues inédits, produisant des textes originaux sans longs recoupements avec les sources. Pour tout projet impliquant des œuvres protégées, nous vous recommandons de consulter un professionnel du droit.

Q5 : Combien de crédits et combien de temps faut-il pour écrire un chapitre ?

Sur nos 9 essais, le chapitre le plus rapide a pris 106 secondes et le plus lent 871 secondes (environ 14 minutes et demie) ; la dépense est allée de 44,05 crédits au minimum à 253,1 crédits au maximum. Les trois chapitres de Claude Sonnet 5.5 ont tous abouti en moins de 4 minutes, contre 13 à 14,5 minutes pour ceux de Gemini 4 Carbon. Vous pouvez générer un premier chapitre afin d'évaluer la consommation réelle sur votre projet.

Q6 : Comment vérifier que le texte généré ne copie pas l'œuvre originale ?

Vous pouvez comparer littéralement le chapitre généré au chapitre correspondant de l'œuvre source pour repérer d'éventuelles longues chaînes identiques ou des passages proches. Dans la plupart de nos essais, l'agent a mené un contrôle littéral par rapport aux chapitres de référence ; après génération, vous pouvez également procéder à votre propre comparaison et, en cas de signalement de « segment proche », inspecter le détail pour écarter les micro-phrases ou les formules épistolaires courantes comme celles observées ici.

Conclusion

Sur cet échantillon de 9 essais, les trois modèles ont repris l'attaque d'ouverture, la posture narrative ou l'architecture des phrases des classiques pour raconter des histoires inédites, sans jamais recopier de paragraphes entiers de l'original ; en revanche, la langue effective du chapitre reste un point que vous devez vérifier vous-même sur une interface étrangère. Si vous souhaitez tester ces registres d'écriture à partir de classiques du domaine public, rendez-vous sur la page de la fonction d'écriture par imitation de Maliang Writer.

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