L'IA imite-t-elle Dazai et Akutagawa ? Test en japonais, 3 modèles

Dans cet article 10 sections

Les 6 tests ont tous produit un texte intégralement en japonais (0 lettre latine) ; la comparaison avec les œuvres originales ne révèle aucun segment identique continu de ≥24 caractères, la plus longue séquence commune allant de 6 à 11 caractères ; le temps de génération (317–1315 secondes) et les crédits consommés (48,72–438,71) varient fortement d'un modèle à l'autre. Nous n'avons pas fait évaluer le style par des lecteurs natifs japonais : cet article rapporte uniquement les données mesurables et ce que chaque modèle déclare avoir retenu.

L'essentiel en bref

• 6 textes rédigés en japonais pur : avec 3 modèles testés sur chacune des deux œuvres, les textes générés se composent exclusivement de kana, de kanji et de ponctuation japonaise, avec 0 lettre latine et de 4124 à 7080 caractères hors espaces par chapitre.
• Aucune longue phrase reprise des originaux : 0 paire de phrases ou segments littéralement proches, et 0 segment continu identique de ≥24 caractères ; les plus longues séquences identiques comptent de 6 à 11 caractères.
• Un écart d'environ 4 fois sur la durée et 9 fois sur les crédits : le chapitre le plus rapide a été écrit en 317 secondes et le plus lent en 1315 secondes ; la consommation va de 48,72 crédits au minimum à 438,71 crédits au maximum pour un chapitre.
• Extraction des procédés et changement complet de cadre : dans leurs notes, tous les modèles détaillent les procédés stylistiques tirés de l'œuvre de référence avant de transposer le récit chez un écrivain public contemporain, un restaurateur sonore, le kiosque d'un embarcadère insulaire et son registre de dettes morales, un artisan plâtrier d'Osaka en l'an 2 de l'ère Taishō, ou encore un apprenti teinturier et un courrier sur des gués frappés par la guerre ou la famine.
• Anomalie repérée dans le compteur de mots japonais de l'interface : le « nombre de mots » affiché dans le produit (1205–2130) ne compte en japonais que les kanji sans inclure les kana ; nous avons identifié et consigné ce problème.

Notre protocole de test

Ce test a été réalisé depuis la page d'accueil japonaise de Maliang Writer avec la fonctionnalité « Imitation par IA (Honbun o mohō) », en prenant pour textes de référence deux œuvres du domaine public issues d'Aozora Bunko : La Déchéance d'un homme (Ningen Shikkaku) d'Osamu Dazai et Rashōmon de Ryūnosuke Akutagawa.

Trois modèles ont participé à l'essai : DeepSeek V4.1 Flash, Gemini 4 Carbon et Claude Sonnet 5.5. Pour chacun des deux livres, nous avons demandé à chaque modèle de rédiger une fois le chapitre 1, avec des consignes formulées entièrement en japonais, en vérifiant à la fin de chaque session que le modèle utilisé tant dans la conversation que pour la rédaction du chapitre correspondait bien au modèle testé.

Dans cet article, la longueur des textes est systématiquement mesurée en nombre de caractères hors espaces, avec le détail des kana, des kanji et des lettres latines. Le « nombre de mots » affiché par le produit ne comptabilise pour le japonais que les kanji (par exemple, pour un manuscrit japonais de 5033 caractères hors espaces contenant 1448 kanji, le produit affiche 1449) ; c'est un problème que nous avons constaté et enregistré.

Les incipit des œuvres originales

Voici la traduction des une ou deux premières phrases des textes originaux figurant sur Aozora Bunko.

Osamu Dazai, La Déchéance d'un homme (Ningen Shikkaku)

Préface (Hashigaki)

J'ai déjà vu trois photographies de cet homme. (traduit du japonais)

Ryūnosuke Akutagawa, Rashōmon

C'était un jour, au crépuscule. Un valet attendait sous la porte Rashōmon que la pluie cesse. (traduit du japonais)

La Déchéance d'un homme (Ningen Shikkaku) × trois modèles

DeepSeek V4.1 Flash : Confessions d'un écrivain public (Daihitsuya no kokuhaku), Chapitre 1 — Écrire pour autrui (Daihitsu)

5033 caractères hors espaces (3030 kana, 1448 kanji, 0 lettre latine ; 1449 affichés dans le produit), en 1315 secondes, pour 48,72 crédits. Début du chapitre :

Je n'ai pas écrit un seul texte sous mon propre nom.
Je n'en tire ni fierté ni regret. C'est simplement un fait. (traduit du japonais)

Dans son compte rendu, le modèle indique n'avoir retenu de l'œuvre de référence que la « respiration d'écriture » (kakikata no kokyū), consignée dans une note préparatoire (autodéfinition dès la première phrase, objet concret du quotidien juste après un tourment abstrait, bloc d'anecdotes d'enfance amenant un pli psychologique, va-et-vient « affirmation → doute → autodérision → reformulation », chiffres précis, autodéfinition en dernière ligne), tout en excluant explicitement les personnages, noms propres, anecdotes et métaphores de l'original. Il met en scène l'écrivain public « Sakura Kanō », chargé par une femme en manteau bleu clair de rédiger une lettre d'adieu à sa mère, avant d'en retrouver le texte intégral cité dans un hebdomadaire trois jours plus tard. Comme le montre l'extrait, le texte s'ouvre sur un monologue au style neutre à la première personne (boku), pose d'emblée l'absence d'écrits sous son nom, puis précise en deux phrases brèves qu'il ne s'agit que d'un constat.

Gemini 4 Carbon : Température factice (Mozō no taion), Épisode 1 — Applaudissements à contretemps (Okurete naru hakushu)

7080 caractères hors espaces (4535 kana, 2127 kanji, 0 lettre latine ; 2130 affichés dans le produit), en 854 secondes, pour 246,68 crédits. Début du chapitre :

À l'instant où l'éthanol absolu imbibant la pointe du coton-tige effleura la tête magnétique du vieux magnétophone à bandes, il s'évapora en dégageant une légère odeur froide. L'air du crépuscule, chargé de l'humidité de la saison des pluies, pesait lourdement jusqu'au sol en béton de cet « Atelier de restauration sonore Saeki », niché dans le demi-sous-sol d'un immeuble hétéroclite, et seuls les bruits de pas des passants derrière le verre dépoli du soupirail effleuraient faiblement le plafond au-dessus de ma tête, pareils à des ombres de poissons aperçues depuis le fond de l'eau. Modifiant à peine l'angle de mes brucelles, je continuais simplement d'essuyer en silence la pièce métallique incrustée d'une poudre brune d'oxyde de fer. (traduit du japonais)

Le modèle explique avoir analysé la « Préface » (Hashigaki) et le « Premier cahier » (Dai-ichi no shuki) de La Déchéance d'un homme pour reprendre la confession polie combinant la première personne watashi et la forme desu/masu, l'alternance entre phrases complexes scandées de virgules et constats brefs, ainsi que l'auto-analyse entre parenthèses. Écartant l'époque originale comme les motifs du « bouffon » (dōke) ou des « trois photographies », il situe l'action dans un « Atelier de restauration sonore Saeki » contemporain en demi-sous-sol : le restaurateur « Saeki Tōru », qui s'en sort en enregistrant et en imitant les acquiescements et la respiration d'autrui, découvre, sur la bande laissée par le fiancé de sa cliente « Kuze Ritsuko », mort dans une chute, la voix de cette dernière s'exerçant à pleurer pour des funérailles. L'extrait illustre cette narration polie en watashi et desu/masu, ancrée dès l'ouverture dans les odeurs et les gestes minutieux du nettoyage d'une tête magnétique un soir de saison des pluies.

Claude Sonnet 5.5 : La prochaine fois suffira (Tsugi de ii), Chapitre 1 — La prochaine fois suffira (Tsugi de ii)

6315 caractères hors espaces (4003 kana, 1605 kanji, 0 lettre latine ; 1605 affichés dans le produit), en 317 secondes, pour 319,87 crédits. Début du chapitre :

Objet laissé en garde (Azukarimono)
Je tiens un petit kiosque dans un coin de la salle d'attente de l'embarcadère du bac. C'est une boutique héritée de mon père ; sur les étagères ne s'alignent guère que des bonbons, des cigarettes, des piles électriques et des boîtes de mandarines au sirop que les passagers achètent pour tromper l'ennui en attendant le bateau. On peut à peine parler d'un commerce : c'est plutôt comme garder l'endroit où les gens de l'île patientent debout jusqu'à l'heure de la traversée. (traduit du japonais)

Rédigée en chinois, l'explication du modèle précise avoir repris le ton du carnet intime s'adressant à un lecteur inexistant, l'affirmation froide dès l'entame, les autocorrections au fil de longs monologues (« autrement dit », « non, cela aussi », points de suspension et ajouts entre parenthèses), le décalage de grands mots sur d'infimes détails et les transitions en paragraphes très courts. Sans réutiliser les repas familiaux, le « bouffon », la danse du lion, les « trois photographies » ni « une vie pleine de honte » (haji no ōi shōgai), il invente un récit sur une île de la mer intérieure de Seto : le prologue « Objet laissé en garde » (Azukarimono) montre le tenancier du kiosque recevant deux cahiers et une enveloppe contenant une pièce de dix yens (jū-en dama), puis le « Premier cahier » (Issatsume) adopte le pronom jibun et le style poli desu/masu pour suivre « Shiomi Riichi », qui comptabilise la moindre bienveillance comme une dette, jusqu'au registre laissé par le passeur « Gen-san » couvert du mot « La prochaine fois » (Tsugi) et clos d'un « Réglé » (Sumi) à l'encre rouge. Dans l'extrait, on remarque l'ajout de l'intertitre Azukarimono et l'exposition du décor quotidien de l'embarcadère à la première personne watashi au style neutre de aru.

Rashōmon × trois modèles

DeepSeek V4.1 Flash : Le Bruit de la truelle (Kote no oto), Chapitre 1 — Le bruit de la pluie (Ame no oto)

4124 caractères hors espaces (2331 kana, 1205 kanji, 0 lettre latine ; 1205 affichés dans le produit), en 1029 secondes, pour 70,03 crédits. Début du chapitre :

La pluie tombait sans discontinuer depuis le début de l'après-midi. Son murmure monotone rampait jusque dans les coins des tatamis de la pièce de quatre nattes et demie. Assis sur son futon plié, Yonosuke avait posé devant lui une truelle enveloppée dans un linge. (traduit du japonais)

Selon ses explications, le modèle n'emprunte à Rashōmon que son moule narratif : poser dès la première ligne le moment, le lieu et la posture du personnage, limiter les explications à un paragraphe, découper des phrases courtes, traduire l'intériorité non par des noms d'émotions mais par « ce qui est vu, l'argent compté et les réactions du corps », puis couper la fin du chapitre sur un fait nouveau en une phrase. L'abri sous la porte, les cheveux des cadavres, le bouton d'acné et le valet sont intégralement écartés au profit du quartier de Hashifune-chō à Osaka, en l'an 2 de l'ère Taishō : accusé à tort par le commis d'un entrepreneur principal et privé d'ouvrage, l'artisan plâtrier (sakan) « Asai Yonosuke » hésite toute une nuit entre mettre sa truelle (kote) au clou, déchoir au rang de terrassier ou courber l'échine. L'extrait montre trois phrases brèves au style neutre qui glissent du bruit de la pluie d'après-midi vers l'intérieur de quatre tatamis et demi, pour s'arrêter sur « Yonosuke » assis devant sa truelle emballée.

Gemini 4 Carbon : La Lanterne de la barque pourrie (Kuchibune no hi), Chapitre 1 — Le gué de Kurose (Kurose no watashi)

5700 caractères hors espaces (3376 kana, 1968 kanji, 0 lettre latine ; 1974 affichés dans le produit), en 841 secondes, pour 295,04 crédits. Début du chapitre :

Au gué de Kurose, juste avant la nuit noire, un vent du nord mêlé de grésil fouettait la rivière comme pour en raboter la surface. Sur la vaste grève ne se voyait pas âme qui vive ; seuls les chevrons du poste de garde au toit effondré pointaient vers le ciel gris tels les dents brisées d'un peigne de bois. À l'abri d'un fourneau de terre éboulé, Tōshichi restait depuis un moment recroquevillé tout seul, les bras noués autour des genoux. (traduit du japonais)

Dans sa note en chinois, le modèle indique reprendre le style neutre moderne sobre et incisif (de aru, te ita, etc.) ainsi que l'alternance de phrases longues et courtes, en gardant un léger recul d'observation pour disséquer l'autojustification du protagoniste qui masque sa tentation de vol sous une indignation morale, tout en extériorisant sa tension par une engelure fendue au pouce gauche teintée d'indigo. Évitant la porte de Heian-kyō, la vieille arracheuse de cheveux et le dépouillement d'habits, il déplace l'intrigue dans le Nord dévasté par la guerre et les mauvaises récoltes (où « Tōshichi », renvoyé d'une teinturerie, tombe au gué abandonné de « Kurose » sur un courrier mort et une missive secrète scellée à la laque rouge). Les trois phrases d'ouverture au style neutre déploient successivement la grève balayée par le grésil, les chevrons du poste effondré et « Tōshichi » blotti à l'ombre du fourneau détruit.

Claude Sonnet 5.5 : La Rivière barrée (Kawadome), Chapitre 1 — La rivière barrée (Kawadome)

6388 caractères hors espaces (3782 kana, 1968 kanji, 0 lettre latine ; 1969 affichés dans le produit), en 524 secondes, pour 438,71 crédits. Début du chapitre :

En septembre, quelques années après la famine de l'ère Tenpō, sous l'auvent de la cabane de garde du bac de la rivière Sayogawa, Yoshichi, courrier au service du relais de messagerie Sasaya, était assis les genoux ramenés contre lui. C'était le crépuscule du cinquième jour d'interruption de la traversée. (traduit du japonais)

Dans son commentaire en chinois, le modèle précise s'inspirer du style neutre, d'un lexique sino-japonais soutenu, d'une première phrase fixant temps, lieu et personnage suivie d'un paragraphe explicatif causal (citant un fictif Journal des préposés à la rivière, Kawayaku nikki), de rectifications du narrateur revenant sur ce qui précède, d'analyses psychologiques du type « moins A que B » et du geste récurrent de « Yoshichi » pressant la paume contre sa ceinture porte-monnaie (dōmaki), tout en faisant du narrateur (watashi) le petit-fils du passeur qui relève les écarts entre tradition orale et vieux journal. L'intrigue se déroule quelques années après la famine de Tenpō, au cinquième jour de fermeture du gué : ayant puisé deux ryō d'argent confiés pour payer son gîte, le courrier « Yoshichi » surprend de nuit le vieux passeur en train de fausser les graduations du pieu de crue et se retrouve coincé face à un « droit de passage de deux ryō » sans pouvoir dénoncer la fraude. En deux phrases conclues par la tournure neutre de aru, l'ouverture pose l'époque, le mois, l'auvent du bac de Sayogawa, la posture de « Yoshichi » et le soir du cinquième jour d'arrêt.

Récapitulatif en un tableau

Voici la synthèse des 6 tests (nombres de caractères comptés hors espaces) :

Y a-t-il des recoupements avec les œuvres originales ?

Lors des 6 générations, l'agent a systématiquement exécuté une vérification littérale de similarité par rapport au début de l'œuvre originale ; dans plusieurs sessions, cette relecture automatique a aussi corrigé des mots anglais glissés dans le premier jet, des deux-points demi-chasse, des raccords spatio-temporels, ou complété un texte trop court. Voici les résultats de la comparaison entre les 6 chapitres générés et les incipit originaux :

1. Segments ou phrases littéralement proches : 0 paire sur l'ensemble des 6 textes.
2. Segments continus identiques de ≥24 caractères : 0 segment sur l'ensemble des 6 textes.
3. Plus longue chaîne identique continue : de 6 caractères au minimum (tte ita sō) à 11 caractères au maximum (te iru de wa arimasen ka), les autres atteignant 8 caractères (ni natta yō na ki), 9 caractères (rete ita no de aru so et to omotta kara de aru) et 10 caractères (deshita keredomo jibun no).

À quoi prêter attention pour imiter des classiques japonais avec l'IA ?

• Générez d'abord un chapitre pour observer la voix narrative : à partir du même La Déchéance d'un homme, les trois modèles ont produit respectivement un style neutre en boku, un style poli en watashi, et un dispositif combinant prologue (Azukarimono) et premier cahier (Issatsume). Vous pouvez commencer par un chapitre 1 afin d'évaluer le pronom personnel, le registre neutre ou poli et la distance narrative avant de poursuivre ; retrouvez d'autres comparatifs dans notre test d'imitation par IA d'auteurs classiques du domaine public.
• Comptez vous-même la longueur en caractères : le « nombre de mots » affiché actuellement par l'interface ne dénombre que les kanji dans un texte japonais ; pour vérifier le volume réel, comptez les caractères hors espaces de votre côté.
• Vérifiez les recoupements chapitre par chapitre : même si l'agent crée des fichiers d'auto-vérification au cours du processus, vous pouvez contrôler le taux de correspondance textuelle après chaque chapitre en suivant notre guide de vérification de similarité pour l'imitation par IA.
• Profitez des textes du domaine public pour comparer côte à côte : les œuvres d'Aozora Bunko disposant d'un texte source librement accessible, vous pouvez aligner l'incipit original et le brouillon généré pour comparer la longueur des phrases, le rythme de la ponctuation et le choix entre registre neutre et registre poli.

Questions fréquentes

Q1 : L'IA peut-elle écrire un roman en japonais ?

Au vu de ces 6 tests pratiques réalisés avec des consignes en japonais, les trois modèles ont tous rédigé un chapitre 1 de fiction en japonais (la note du Bruit de la truelle précise atteindre 60 % de la cible visée, et La Rivière barrée a fait l'objet d'un ajout lors de l'auto-contrôle), pour un volume allant de 4124 à 7080 caractères hors espaces par chapitre. Les 6 textes finaux sont intégralement en japonais (les rares mots anglais présents dans un premier jet ayant été corrigés lors de la relecture de l'agent), avec un décompte de lettres latines égal à 0 partout.

Q2 : L'IA peut-elle imiter le style d'Osamu Dazai ou d'Akutagawa ?

Nous n'avons pas sollicité de lecteurs natifs japonais pour juger de la qualité littéraire et ne formulons donc aucune appréciation esthétique. Si l'on s'en tient aux faits observés : les trois modèles détaillent dans leurs notes les procédés extraits des originaux (confession à la première personne et autocorrections sur phrases longues pour La Déchéance d'un homme ; phrases courtes au style neutre, cadrage initial spatio-temporel et expression de l'intériorité par les objets concrets ou l'analyse psychologique pour Rashōmon), tout en transposant l'histoire vers des personnages contemporains ou historiques inédits.

Q3 : Quel modèle choisir pour écrire en japonais ?

Faute d'évaluation par des locuteurs natifs, nous n'établissons pas de classement et ne désignons aucun modèle comme supérieur en japonais. Lors de nos essais, DeepSeek a produit de 4124 à 5033 caractères en 1029 à 1315 secondes pour 48,72 à 70,03 crédits ; Gemini, de 5700 à 7080 caractères en 841 à 854 secondes pour 246,68 à 295,04 crédits ; Claude, de 6315 à 6388 caractères en 317 à 524 secondes pour 319,87 à 438,71 crédits. Vous pouvez faire votre choix selon le temps et les crédits dont vous disposez.

Q4 : Pourquoi le nombre de mots affiché dans le produit est-il inférieur à la longueur réelle ?

Il s'agit d'un problème identifié et consigné à l'occasion de ce test : pour un texte en japonais, le « nombre de mots » affiché dans l'interface ne comptabilise que les kanji, sans compter les kana ni les autres caractères. Par exemple, l'épisode 1 de Température factice compte réellement 7080 caractères hors espaces (4535 kana et 2127 kanji), alors que l'interface affiche 2130. En attendant, vous pouvez vérifier vos volumes en comptant directement les caractères hors espaces.

Q5 : L'imitation d'œuvres d'Aozora Bunko pose-t-elle des problèmes de droits d'auteur ?

La Déchéance d'un homme d'Osamu Dazai et Rashōmon de Ryūnosuke Akutagawa hébergés sur Aozora Bunko appartiennent au domaine public, et leurs textes originaux sont librement réutilisables. Les 6 premiers chapitres générés ici mettent tous en place de nouveaux personnages et de nouvelles intrigues, sans aucun segment identique continu de ≥24 caractères par rapport aux incipit originaux. Cet article rend uniquement compte de nos résultats de test et ne constitue pas un avis juridique.

Q6 : Combien de crédits faut-il pour écrire un chapitre ?

Sur l'ensemble de ces 6 essais, la rédaction d'un chapitre a consommé entre 48,72 crédits au minimum et 438,71 crédits au maximum. Dans le détail par modèle, les deux essais de DeepSeek V4.1 Flash ont coûté 48,72 et 70,03 crédits, ceux de Gemini 4 Carbon 246,68 et 295,04 crédits, et ceux de Claude Sonnet 5.5 319,87 et 438,71 crédits.

Conclusion

Au terme de ces 6 essais menés à partir de La Déchéance d'un homme et de Rashōmon issus d'Aozora Bunko, les trois modèles ont chacun livré un chapitre 1 en japonais pur sans longue séquence commune avec l'original, mais avec des écarts marqués sur la durée par chapitre (317–1315 secondes) comme sur les crédits dépensés (48,72–438,71). Si vous souhaitez tester vous aussi l'imitation stylistique en japonais sur des textes du domaine public d'Aozora Bunko, vous pouvez comparer directement l'extrait source et le texte généré depuis la page dédiée.

À lire aussi :

• Présentation de la fonction d'imitation par IA (Honbun o mohō)
• Test d'imitation par IA d'auteurs classiques du domaine public
• Guide de vérification de similarité et de recoupement pour l'imitation par IA