¿Imita la IA el estilo de Aozora Bunko? Dazai y Akutagawa × 3 modelos

En este artículo 10 secciones

Las 6 pruebas generaron el cuerpo del texto íntegramente en japonés (0 letras latinas en todos los casos); al compararlos con las obras originales no hubo ningún fragmento idéntico continuo de ≥24 caracteres, y la coincidencia continua más larga fue de 6–11 caracteres; tanto el tiempo empleado (317–1315 segundos) como el consumo de créditos (48.72–438.71) variaron notablemente entre modelos. No pedimos a hablantes nativos de japonés que evaluaran la calidad literaria: este artículo solo informa los datos cuantificables y lo que cada modelo explicó haber aprendido.

Conclusiones principales

• Las 6 pruebas se escribieron en japonés puro: probamos 3 modelos con cada una de las dos obras; todos los textos están compuestos únicamente por kana, kanji y puntuación japonesa, con 0 letras latinas y una extensión de 4124–7080 caracteres sin espacios por capítulo.
• Sin coincidencias de frases largas con el original: hubo 0 pares de pasajes literalmente similares y 0 fragmentos idénticos continuos de ≥24 caracteres; la cadena idéntica continua más larga fue de 6–11 caracteres.
• Diferencia de casi 4 veces en tiempo y de casi 9 veces en créditos: el capítulo más rápido tardó 317 segundos y el más lento, 1315 segundos; el menor gasto por capítulo fue de 48.72 créditos y el mayor, de 438.71 créditos.
• Todos extrajeron recursos estilísticos y crearon escenarios nuevos: cada modelo detalló en sus notas las técnicas tomadas de la obra original y las llevó a tramas nuevas sobre un escritor fantasma actual, un restaurador de sonido, un embarcadero isleño y un libro de cuentas de préstamos, un albañil revocador en la Osaka del segundo año de la era Taisho, o un aprendiz de tintorería y un recadero de mensajería en pasos fluviales tras guerras y hambrunas.
• Detectamos un fallo en el recuento de caracteres japoneses de la interfaz: la cifra mostrada por el producto (1205–2130) solo cuenta los kanji en textos japoneses e ignora los kana; es un problema detectado durante esta prueba y ya ha quedado registrado.

Cómo hicimos la prueba

Realizamos la prueba desde la página de inicio en japonés de Maliang Writer con la función de imitación de estilo con IA (Honbun o moho, «imitar el texto»), tomando como referencia dos obras de dominio público de Aozora Bunko: Indigno de ser humano (Ningen Shikkaku), de Osamu Dazai, y Rashomon, de Ryunosuke Akutagawa.

Participaron tres modelos: DeepSeek V4.1 Flash, Gemini 4 Carbon y Claude Sonnet 5.5. Con cada uno generamos una vez el capítulo 1 a partir de ambos libros, con instrucciones íntegramente en japonés, verificando al terminar cada ronda que tanto el modelo de conversación como el de redacción del manuscrito correspondieran al modelo evaluado.

En este artículo medimos la extensión de forma uniforme por número de caracteres sin espacios, desglosando además kana, kanji y letras latinas. El «recuento de caracteres» que muestra la interfaz del producto solo contabiliza los kanji cuando el texto está en japonés (por ejemplo, un manuscrito japonés de 5033 caracteres sin espacios contiene 1448 kanji y el producto muestra 1449); hemos dejado registrado este fallo.

Inicio de las obras originales

A continuación citamos literalmente las primeras 1–2 oraciones de los textos originales de Aozora Bunko (traducidas al español).

Osamu Dazai, «Indigno de ser humano» («Ningen Shikkaku»)

Prefacio

He visto tres fotografías de ese hombre. (Traducido del japonés)

Ryunosuke Akutagawa, «Rashomon»

Ocurrió un día al caer la tarde. Un sirviente esperaba bajo la puerta de Rashomon a que escampara la lluvia. (Traducido del japonés)

Indigno de ser humano × tres modelos

DeepSeek V4.1 Flash: «Confesiones de un escritor fantasma» («Daihitsuya no kokuhaku»), Capítulo 1: «Escritura por encargo» («Daihitsu»)

5033 caracteres sin espacios (3030 kana, 1448 kanji, 0 letras latinas; el producto muestra 1449), en 1315 segundos y 48.72 créditos. Inicio del texto:

No hay ni un solo texto escrito bajo mi propio nombre.
No es algo de lo que presuma ni de lo que me arrepienta. Simplemente, como hecho, es así. (Traducido del japonés)

En su nota final, el modelo explica que de la obra de referencia solo extrajo «la respiración de la escritura» (kakikata no kokyu) para guardarla en sus apuntes (autodefinición en la primera frase, objetos concretos de la vida cotidiana justo después de una angustia abstracta, un bloque compacto de anécdotas infantiles del que deriva una manía del carácter, el vaivén de «afirmación → duda → autoburla → reformulación», cifras concretas y otra autodefinición en la línea final), descartando expresamente personajes, nombres propios, anécdotas y metáforas del original para contar la historia del escritor fantasma Sakura Kanau, a quien una mujer con abrigo azul claro encarga redactar una nota de suicidio para su madre que tres días después aparece citada íntegra en una revista semanal. En el fragmento se aprecia que arranca con un monólogo en estilo llano con el pronombre de primera persona boku, declara en la primera línea que no existe ningún texto bajo su nombre y aclara en dos frases breves que solo se trata de un hecho.

Gemini 4 Carbon: «Temperatura corporal imitada» («Mozo no taion»), Episodio 1: «El aplauso que suena a destiempo» («Okurete naru hakushu»)

7080 caracteres sin espacios (4535 kana, 2127 kanji, 0 letras latinas; el producto muestra 2130), en 854 segundos y 246.68 créditos. Inicio del texto:

En el instante en que el etanol anhidro empapado en la punta del bastoncillo de algodón tocó el cabezal magnético del viejo magnetófono de bobina abierta, se volatilizó desprendiendo un olor levemente frío. El aire del atardecer, cargado con la humedad de la temporada de lluvias, se hundía pesadamente hasta el suelo de hormigón de este «Estudio de Restauración Acústica Saeki», situado en el semisótano de un edificio de usos múltiples, y solo las pisadas de los peatones al otro lado del cristal esmerilado del tragaluz rozaban mi cabeza de forma incierta, como sombras de peces vistas desde el fondo del agua. Cambiando apenas el ángulo de las pinzas, yo seguía limpiando en silencio las piezas metálicas cubiertas de polvo marrón de óxido de hierro. (Traducido del japonés)

Según la explicación del modelo, tras analizar el «Prefacio» (Hashigaki) y el «Primer cuaderno» (Dai-ichi no shuki) de Indigno de ser humano, heredó el tono confesional cortés en primera persona (watashi) con terminaciones desu/masu, la alternancia rítmica entre oraciones compuestas cargadas de comas y sentencias breves, y la autodisección entre paréntesis; prescindió de la época original y de motivos como el «bufón» (doke) o las «tres fotografías» (sanyo no shashin), trasladando la acción al semisótano contemporáneo del «Estudio de Restauración Acústica Saeki», donde el restaurador Saeki Toru —que sobrevive grabando e imitando los asentimientos y la respiración de los demás— descubre en la cinta póstuma del prometido fallecido tras una caída, llevada por Kuze Ritsuko, la voz de ella ensayando su llanto para el funeral. Como muestra la cita, narra en registro cortés desu/masu con watashi y abre con el olor y el gesto minucioso de limpiar un cabezal magnético en un semisótano durante un atardecer lluvioso.

Claude Sonnet 5.5: «La próxima vez está bien» («Tsugi de ii»), Capítulo 1: «La próxima vez está bien» («Tsugi de ii»)

6315 caracteres sin espacios (4003 kana, 1605 kanji, 0 letras latinas; el producto muestra 1605), en 317 segundos y 319.87 créditos. Inicio del texto:

Objetos en depósito
Regento un pequeño quiosco en un rincón de la sala de espera del embarcadero. Es una tienda heredada de los tiempos de mi padre, y en los estantes apenas se alinean caramelos, tabaco, pilas secas y latas de mandarinas que los pasajeros compran para matar el aburrimiento mientras esperan el barco. No llega a ser un negocio propiamente dicho; es más bien como vigilar el sitio donde la gente de la isla se queda de pie hasta la hora de zarpar. (Traducido del japonés)

El modelo explicó en chino que adoptó el tono de cuaderno personal y confesión ante un lector inexistente, la sentencia fría inicial, la autocorrección constante dentro de monólogos largos (tsumari «es decir», iya, sore mo «no, eso tampoco», puntos suspensivos y apuntes entre paréntesis), el contraste de grandes palabras aplicadas a asuntos mínimos y los giros mediante párrafos breves; descartó la mesa familiar, el «bufón» (doke), la danza del león, las «tres fotografías» y «una vida llena de vergüenza» (haji no oi shogai), e inventó una historia en una pequeña isla del mar Interior de Seto: el prólogo «Objetos en depósito» (Azukarimono) presenta al dueño del quiosco que guarda dos cuadernos y un sobre con una moneda de diez yenes (ju-en dama) dejados por un desconocido, mientras que la primera parte, «Primer cuaderno» (Issatsume), usa jibun y registro desu/masu para narrar cómo el protagonista Shiomi Riichi contabiliza cualquier amabilidad como una deuda y y el libro de cuentas que dejó el barquero Gen-san, con páginas llenas de «la próxima vez» (tsugi) y una última línea con «saldado» (sumi) en tinta roja. En la cita se observa que antepuso el subtítulo «Objetos en depósito» y describió la rutina del quiosco del embarcadero en primera persona (watashi) y estilo llano (de aru).

Rashomon × tres modelos

DeepSeek V4.1 Flash: «El sonido de la llana» («Kote no oto»), Capítulo 1: «El sonido de la lluvia» («Ame no oto»)

4124 caracteres sin espacios (2331 kana, 1205 kanji, 0 letras latinas; el producto muestra 1205), en 1029 segundos y 70.03 créditos. Inicio del texto:

La lluvia seguía cayendo desde pasado el mediodía. El murmullo incesante se arrastraba hasta los rincones de los cuatro tatamis y medio. Yonosuke estaba sentado sobre el futón doblado y había dejado frente a sí una llana envuelta en tela. (Traducido del japonés)

El modelo señala que de Rashomon solo tomó el molde sintáctico narrativo: situar tiempo, lugar y postura del personaje en la primera línea, ceñir la explicación contextual a un solo párrafo, cortar frases breves, expresar el estado interior sin nombrar emociones sino mediante «lo que ve, el dinero que cuenta y las reacciones del cuerpo», y cerrar el capítulo con una sola frase que aporta un dato nuevo; descartó por completo la espera bajo la puerta, el cabello de los cadáveres, el «grano» (nikibi) y el «sirviente» (genin), situando la historia en Hashifune-cho, Osaka, en el segundo año de la era Taisho, durante la noche en que el albañil revocador (sakan) Asai Yonosuke —sin trabajo tras una falsa acusación del empleado del contratista— duda entre empeñar su llana (kote), trabajar de peón o agachar la cabeza. Como deja ver la cita, las tres frases iniciales emplean estilo llano breve, pasando de la lluvia de la tarde al cuarto de cuatro tatamis y medio hasta posarse en Yonosuke sentado y la llana envuelta en tela.

Gemini 4 Carbon: «Luz de la barca podrida» («Kuchibune no hi»), Capítulo 1: «El paso de Kurose» («Kurose no watashi»)

5700 caracteres sin espacios (3376 kana, 1968 kanji, 0 letras latinas; el producto muestra 1974), en 841 segundos y 295.04 créditos. Inicio del texto:

En el paso fluvial de Kurose, antes de que cayera del todo la noche, el viento del norte mezclado con aguanieve soplaba como si raspara la superficie del río. En la ancha ribera no había ni un alma; solo los cabrios de la caseta de guardia con el tejado hundido asomaban hacia el cielo gris como las púas de un peine de madera mellado. Al abrigo de aquel fogón de barro derrumbado, Toshichi llevaba un buen rato acurrucado a solas, abrazándose las rodillas. (Traducido del japonés)

El modelo explicó en chino que siguió el estilo llano del japonés moderno temprano, sobrio y frío (~de aru, ~te ita), alternando frases largas y cortas desde un punto de vista ligeramente distanciado para analizar cómo el protagonista se autojustifica y disfraza de indignación moral el impulso de robar, utilizando como detalle físico externo una grieta por congelación teñida de índigo en su pulgar izquierdo; evitó la puerta de Heian-kyo, la anciana que arranca cabellos y el despojo de ropas, trasladando el escenario a las tierras del norte tras la guerra y las malas cosechas (donde Toshichi, despedido de una tintorería, halla en el embarcadero abandonado de «El paso de Kurose» a un correo muerto y una misiva secreta lacrada en rojo). En el fragmento se aprecia cómo sus tres primeras frases en estilo llano trazan sucesivamente el río azotado por el viento con aguanieve, los cabrios de la caseta hundida y la figura de Toshichi acurrucado junto al fogón en ruinas.

Claude Sonnet 5.5: «Cierre del río» («Kawadome»), Capítulo 1: «Cierre del río» («Kawadome»)

6388 caracteres sin espacios (3782 kana, 1968 kanji, 0 letras latinas; el producto muestra 1969), en 524 segundos y 438.71 créditos. Inicio del texto:

En septiembre, varios años después de la hambruna de Tenpo, bajo el alero de la caseta de vigilancia del embarcadero del río Sayogawa, Yoshichi, recadero de la agencia de mensajería Sasaya, estaba sentado abrazándose las rodillas. Era el atardecer del quinto día de cierre del río. (Traducido del japonés)

El modelo detalló en chino que tomó el estilo llano, el léxico sino-japonés de tono duro, una oración inicial con tiempo, lugar y personaje seguida de un párrafo explicativo de causas (citando un ficticio Diario de los oficiales del río), las rectificaciones del propio narrador sobre lo ya dicho, el análisis psicológico del tipo «más que A, era B» y el gesto repetido de Yoshichi de llevarse la palma de la mano a la faja monedero (domaki), configurando además al narrador (watashi) como nieto del barquero que advierte contradicciones entre el relato oral de su abuelo y el viejo diario; la trama nueva se ubica al quinto día de prohibición de cruce años después de la hambruna de Tenpo, cuando el recadero Yoshichi —que malversó dos ryo de plata para pagar el alojamiento— sorprende de noche al viejo barquero cambiando a escondidas la estaca medidora del nivel del agua y queda paralizado sin poder denunciarlo al oír que el cruce cuesta precisamente «dos ryo». En la cita se ve cómo resuelve en dos frases la época y el mes, el alero de la caseta en el paso del río Sayogawa, la postura de Yoshichi abrazándose las rodillas y el atardecer del quinto día de cierre, rematando con la forma llana de aru.

Tabla comparativa

Resumen de las 6 pruebas (recuento de caracteres calculado sin espacios):

¿Hubo coincidencias con los originales?

En las 6 generaciones, el agente ejecutó una comprobación de similitud literal frente al inicio de la obra original; en algunas rondas también corrigió durante su revisión interna palabras en inglés coladas en el primer borrador, dos puntos de ancho medio o detalles de continuidad temporal y espacial, o amplió escenas cuando faltaba extensión. Estos son los resultados al cotejar los 6 manuscritos con los inicios originales:

1. Pasajes literalmente similares: 0 pares en los 6 textos.
2. Fragmentos idénticos continuos de ≥24 caracteres: 0 fragmentos en los 6 textos.
3. Cadena idéntica continua más larga: la más corta fue de 6 caracteres («tte ita so», «decían que estaba...») y la más larga de 11 caracteres («te iru de wa arimasen ka», «¿acaso no está...?»), seguidas de 8 caracteres («ni natta yo na ki», «la sensación de haberse vuelto»), 9 caracteres («rete ita no de aru so» y «to omotta kara de aru», «porque pensó que...») y 10 caracteres («deshita keredomo jibun no», «era, pero mi propio...»).

Qué tener en cuenta al imitar clásicos japoneses con IA

• Genera primero un capítulo para revisar el registro: partiendo del mismo Indigno de ser humano, los tres modelos optaron respectivamente por el estilo llano con boku, el estilo cortés con watashi y una estructura de prólogo («Objetos en depósito») más cuaderno principal («Primer cuaderno»). Puedes probar escribiendo primero el capítulo 1 para comprobar persona gramatical, registro cortés o llano y distancia narrativa antes de seguir adelante; tienes más comparativas en Prueba real de imitación con IA de autores clásicos de dominio público.
• Calcula tú mismo la extensión por caracteres: como el contador actual de la interfaz solo suma los kanji en japonés, te conviene verificar la longitud real contando los caracteres sin espacios por tu cuenta.
• Revisa las coincidencias capítulo a capítulo: aunque el agente crea archivos internos de verificación durante el proceso, al terminar cada entrega puedes hacer tu propio chequeo de solapamiento literal; consulta el procedimiento en Guía de comprobación de similitud y coincidencias en imitación con IA.
• Aprovecha el texto abierto de las obras de dominio público: al estar disponibles los originales de Aozora Bunko, puedes poner en paralelo el arranque original y el borrador generado para comparar longitud de frases, ritmo de puntuación y uso del estilo llano o cortés.

Preguntas frecuentes

Q1: ¿Puede la IA escribir novelas en japonés?

Según estas 6 rondas de prueba, los tres modelos redactaron el capítulo 1 de una novela en japonés al recibir instrucciones en ese idioma (en las notas de El sonido de la llana el modelo mencionó haber quedado al 60 % de la longitud objetivo, y en Cierre del río amplió texto durante su autorrevisión), con entre 4124 y 7080 caracteres sin espacios por capítulo. Los 6 manuscritos finales están íntegramente en japonés (las palabras aisladas en inglés de algún borrador inicial fueron corregidas por el propio agente en su revisión) y registran 0 letras latinas.

Q2: ¿Puede la IA imitar el estilo literario de Osamu Dazai o de Akutagawa?

En esta prueba no contamos con lectores nativos de japonés para evaluar la prosa, así que no emitimos juicios de valor literario. Nos limitamos a lo observado: los tres modelos enumeraron en sus explicaciones los recursos extraídos de cada obra (como la confesión en primera persona y la autocorrección en frases largas de Indigno de ser humano, o las frases breves en estilo llano, la presentación inicial de tiempo-lugar-personaje y el retrato interior mediante objetos concretos o disección psicológica en Rashomon) y los aplicaron a historias nuevas con personajes modernos o históricos distintos.

Q3: ¿Qué modelo conviene elegir para escribir en japonés?

Al no haber evaluación por hablantes nativos, no elaboramos clasificaciones ni valoramos cuál escribe mejor japonés. En los datos medidos, DeepSeek registró 4124–5033 caracteres, 1029–1315 segundos y 48.72–70.03 créditos; Gemini obtuvo 5700–7080 caracteres, 841–854 segundos y 246.68–295.04 créditos; y Claude alcanzó 6315–6388 caracteres, 317–524 segundos y 319.87–438.71 créditos. Puedes elegir según el tiempo de espera y el presupuesto de créditos que tengas disponible.

Q4: ¿Por qué el recuento de caracteres que muestra el producto es menor que el real?

Es un problema que detectamos y registramos durante esta prueba: en textos en japonés, el contador de la interfaz solo suma los kanji y deja fuera los kana y demás signos. Por ejemplo, el episodio 1 de Temperatura corporal imitada tiene en realidad 7080 caracteres sin espacios (4535 kana y 2127 kanji), pero la interfaz muestra 2130. Por ahora puedes comprobar la extensión real contando los caracteres sin espacios por tu cuenta.

Q5: ¿Imitar obras de Aozora Bunko plantea problemas de derechos de autor?

Tanto Indigno de ser humano de Osamu Dazai como Rashomon de Ryunosuke Akutagawa recogidos en Aozora Bunko pertenecen al dominio público, por lo que sus textos originales son de uso libre. Además, los 6 primeros capítulos generados en esta prueba crearon personajes y tramas nuevos, sin ningún fragmento idéntico continuo de ≥24 caracteres respecto al inicio de los originales. Este artículo se limita a documentar los resultados de la prueba y no constituye asesoramiento legal.

Q6: ¿Cuántos créditos cuesta escribir un capítulo?

En estas 6 rondas, redactar un capítulo consumió un mínimo de 48.72 créditos y un máximo de 438.71 créditos. Desglosado por modelo, las dos rondas de DeepSeek V4.1 Flash usaron 48.72 y 70.03 créditos, las de Gemini 4 Carbon consumieron 246.68 y 295.04 créditos, y las de Claude Sonnet 5.5 emplearon 319.87 y 438.71 créditos.

Conclusión

Tras 6 rondas de prueba con Indigno de ser humano y Rashomon de Aozora Bunko, los tres modelos produjeron capítulos iniciales en japonés puro sin coincidencias de frases largas con los originales, aunque con diferencias marcadas en tiempo por capítulo (317–1315 segundos) y gasto de créditos (48.72–438.71). Si tú también quieres probar la imitación en japonés con obras de dominio público de Aozora Bunko, puedes comparar directamente el texto original y el borrador generado desde la página de la función para observar los detalles por ti mismo.

Lecturas relacionadas:

• Introducción a la función de imitación con IA (Honbun o moho)
• Prueba real de imitación con IA de autores clásicos de dominio público
• Guía de comprobación de similitud y coincidencias en imitación con IA